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其实，所有键盘乐器的指法都通用，只不过这里只讲一种，即不太为人所知的“暗换指”。
我们知道键盘基本指法有五种，即顺指法、穿指法、扩指法、缩指法、同音换指法，最后一种也称为轮指法。
“暗换指”归类于同音换指法，都是同一个音用不同的手指去演奏，但因为其特殊又被单独地提出来。
与一般同音换指不同的是，暗换指须在音符时值结束前换指。例如：
通俗钢琴曲《夕阳红》第二小节中的f用的就是暗换指（见黑体字），“1-3”即从1指换到3指，f音是两拍，换指要在两拍前完成，为此1指在3指未按时不能离键。
想一想，为什么要在这里“暗换指”（这个暗字用得好，偷偷地不知不觉地换了）？
假如不换指，而采用谱例中红字体的指法即1指去弹f和c，那就意味着将这个乐句（第一和第二小节）拆散了，变得不连贯了，乐句不完整了。
所以非得要换，但是不是就只有暗换指才能保持乐句的流畅性呢？
也不一定。有时同一旋律指法并不唯一，只是看哪种最科学最简便。虽然这里也可以像蓝色字体那样先缩指再跨指获得连贯的效果，但与暗换指相比多了一次动作没那么直接了。
我们再看一例。
手风琴演奏《我的祖国》，第一句也必须采用暗换指，在哪呢？仔细看看和想想。
哦，就在第一小节，高音C需要暗换指，我们把指法编排一下：
无疑，黑体字标注的是正确指法，应该通过5指换2指去奏C音，而不能像红体字那样5指弹了C音后再用3指跳着去弹D音，那就闹笑话了，尽管还未支离破碎，乐句却已中断了。
从所举例子可以看出，暗换指虽不常见，但对把位的转换和乐句的连贯有着非常重要的意义，可以说它是一个把位过渡到另一个把位可靠的桥梁。如果不会使用它就很容易出现错音，或者使乐句不连贯、语气不顺畅，进而影响到旋律意境的表达。
在此归纳一点，暗换指一般用在把位变动时（上行或下行）的同一个乐句，其作用是保持乐句、乐思的连贯性和流畅性。暗换指的要求是后一手指按下去之后，前一手指才离键，以确保该音符时值的完整。
补充：
1.文中所提到的“把位”与弓弦乐器把位类似，弓弦乐器一般以手的上下移动改变把位，键盘乐器把位除手风琴是上下移动外，其余为左右移动。就是说没有左右移动键盘就处在同一个把位，有了左右移动就进入了另一个把位。
2.希望此篇短文能给以初学者启迪，不光是懂得暗换指，所有指法都应知道怎么编排，因为你最想要奏的曲子往往没有指法，即使有也是出现在关键之处。
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