一般说来，正确的触键技术性才可以传出好的音色。好听的声音该是明亮、宽厚，能引起共鸣的。而敲砸的声音是因为手臂(手指)过高猛然向键盘冲出而产生的；闷暗的声音是由于下键的速度不对产生的；挤的声音是因为在钢琴发声后，手再次对键盘施加压力而产生的。因而，合适的演奏应该是手臂当然放松，离键不必很远，用如物件当然降落的速度触键，一旦声音传出，就千万别对钢琴键施加压力和多余动作。下边与各位共享钢琴触键技术性对钢琴音色的影响：
一、触键倾斜度对钢琴音色的危害
在课堂教学中大家常常听见“垂直触键”这类观点，它是讲演奏中手指尖与钢琴键中间维持90度的竖直视角。一般而言，“垂直触键”对弹奏出颗粒物性强的声音，是有一定功能的；但若要在电子琴上传出各种各样优美悦耳的音质，就务必学好“弧形触键”。
“弧形触键”就是指以指尖较近前的第一节骨关节为核心，并且以掌、腕、肘、臂、肩等位置进行融洽、相互配合，用指腹肉垫与指尖顶部的交汇处触键。“弧形触键”可以使音质优美，降低或缓存竖直触键的生刚性和敲打性。这也是因为用指端揉触键，在钢琴键承担重能力时有一个偏厚的肉垫起调节作用，因而可以形成不一样层级、变幻无常的不一样音质来。
二、触键相对高度对钢琴音色的危害
一直以来，在触键技术性上面有二种不一样的思想观点:
1、觉得指尖接近键盘是弹出来超好听的声音的必备条件或关键标准;
2、觉得“高抬指”是使指尖干净利落的唯一方式。
注重高抬指的训练方式是令人难忘的，由于适当地高抬指训练可以使指尖第三节骨关节充足开启，积极主动健身运动，使手指动作逐渐做到讯捷强有力的总体目标。但若片面强调高抬指，则会导致音与音中间欠缺联络，音色不光滑，漏音，指尖不可以把能量集中化到键上这类的问题。为摆脱这类弊端，还必须选用指尖接近键面的训练方式。
低指尤其是贴键演奏法，不仅可以避免因为高抬指而发生的击键噪音，并且可以加强指尖对电脑键盘的控制能力，加强弹奏的精确性、逻辑性、歌唱性。贴键弹奏根据控制住每一个指尖，使之从钢琴键表层到键底的有效间距内，借助细微而精准的姿势，及其整洁快速的下键和起键，把声音弹得牢固、强有力、集中化和匀称。根据长期的指尖贴键训练，可以把握并加强指尖第一节骨关节的功底，这针对得到集中化而牢固圆滑的音质是非常重要的。
三、触键幅度对钢琴音色的危害
对钢琴受教育者而言，触键幅度是个常识问题，能量越大，声音越响；能量越小，声音越弱。殊不知，演奏钢琴到底必须多少能量？重量是如何转换为声音的？这种问题，是钢琴触键技术性的基本问题之一。说白了当然重量，最先就是指手臂的净重，从而就是指人体一部分对净重的填补及与手臂的相互配合。在演奏中如不容易应用净重，声音必定会薄弱、潜浮和欠缺感染力。
对净重的应用与练习应该有一个全过程，最先是要学好可以把手臂的净重所有放下去，不必把净重堵塞在手臂、手腕子的某些位置。净重的调整务必创建在净重能所有轻松学会放下的根基上，依据歌曲所需要的声音的高低、薄厚而给与电脑键盘以净重的转变。假如声音要好，可填补人体的能量；假如声音很轻弱，则可把净重操纵到最少程度，例如仅一个指尖的净重。
但必须着重强调的是，为了更好地声音的透亮，净重务必根据手指尖“送”到电脑键盘里去，唯有那样能够使较轻的声音一清二楚地传入很远的地方去。钢琴弹奏的恰当用劲方式反映在指尖的支撑点与短一瞬间多管齐下于手指尖位置上，仅有练出挺立的指尖承受力，并且能够将手腕子、手臂甚至全身上下的当然净重彻底放松地集中化到手指尖，那样，不用增加一切另加的工作压力，就可以得到较好的、真真正正的、单纯的钢琴音色。
在具体的弹奏中，存在着很多有误的用劲方法。如有些人一乘坐到电子琴前，身体就紧绷，手腕子、肘、臂暗中用劲，分不清楚用劲位置的从属关系，把本应相互配合的位置也作为关键用劲位置，该放松的不容易放松。又如，弹奏时歌声变硬，大多数是指尖触键时手腕子肌肉僵硬、压挤导致的。
杰出的钢琴诗人肖邦十分留意轻柔地触键，不论是自身弹奏或者学员弹奏，他都不能允许传出明显暴力的音响。在上课的时候，他时常说:“轻些，再轻些!”为了更好地要使学员把握温和的指触和连音奏法，他常常示范地弹奏自身或别的作曲家的《夜曲》，为此向学员表明应当如何流畅地弹奏出悦耳的节奏来。
总的来说，“不必提升当然净重之外的工作压力”，“手腕子谨记不能肌肉僵硬”，是每一位学琴者务必时时刻刻铭记的基本上使命。这儿明确提出的净重定义是包含所有的净重:所有臂重并可再加上人体能够填补给手臂净重的总数，也包含通过调整和操控的最细微的重量。
就轻的声音来讲，当代钢琴都拥有十分优良而比较敏感的机械设备作用，只需应用当然重量轻轻地一碰，便能传出声音。所以说，音质的优劣，经常是由指触的方向和速度起关键功能的。
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjsbszl/6375.html
